一
如果说橙橙那些刺儿是长在外面唬人的，小宇却是一只真实的刺猬。谁会抱着刺猬取暖呢？当滕丹把他交给自己的闺蜜牛美丽，更像是一个垂危母亲的托付，只有她了解这个孩子有多孤独，有多需要温暖。小宇终于得知滕丹行踪，他穿上十年前她送的那件旧毛衣。见到她，他背过身鼓了鼓嘴巴，这才强作镇定地走到她面前，倒了两杯酒，一杯给滕丹，眼睛低垂着说，这几天我睡不着，我想起十年前我刚来北京，跟个刺猬似的，也就你……滕丹说，今晚到这儿来的人，都是奔着明天去的，不说过去。他眼睛里起了雾，几乎是哀求的，如果我做错了什么，我改还不行吗？滕丹说，我要止损！他想要继续哀求，扯了扯身上那件旧衣，这是十年前你送给我的衣服，我到现在还留着，我知道你对我好，我也把你当成我的……滕丹猛地打断他，大声道，你把我当成妈吧！郝泽宇你不是在找经纪人，你在找妈呢，你要喝奶！可我不是你妈！他费了很大力气地吸了口气，仿佛要把这些话咽进肚子里，然后嘴巴又鼓了鼓，突然压着嗓子低吼，我一定让你后悔！然后扫掉桌面上的所有杯盏，脱下毛衣甩到桌上，淋满酒，拨动打火机。另一边，福子已经泪流满面。这是《加油》中打到我的一场戏，邬君梅是戏骨，张力自不必说，邓伦接得稳稳的，没有一点迟滞，情感水到渠成。十年时间浓缩成这样厚重又狠辣的一笔，让你看到情感的百转千回，又清晰地交待了人物关系，小宇对滕丹孺慕情深。这个女人用自己全部精力培养他成长，他们的情谊，识于微时，又久经岁月考验，有多深厚就有多伤痛。也是这一场戏，交待了小宇的来处和去处，十年前，昙花一现，然后，满目疮痍.他像一只蜉蝣，在巨大的北京随波逐流，从地下室到半地下室，他终于可以站在窗前的凳子上，看那些行色匆匆的脚步；他经常口袋空空，屋里的一张蓝沙发，满是破绽；他接得戏越来越少，最后只能披着兽皮演一只狮子；这是他用十年青春和气血交换的一切，你竖起耳朵，似乎都能听到梦碎了一地的声音。十年来，只有滕丹，在粘补这些碎片，给他持续的鼓励和希望吧。突然那双拉紧他的手松开了……我特别理解小宇之后的种种行为，滕丹成为长在他心里的刺，几乎伴随着他全部的命运起落。他的敏感尖锐，是对外界抵御更是内在的羞怯，他自知，心里被挖走的那一块儿，是靠自己的力量无法填补的空白。二
老实说，很久没看过这样光环全无的主角，除了一张尖俏的小脸，一双亮汪汪的眸子，一腔未凉热血，一颗赤子之心，小宇别无所长，坏脾气低情商人还矫情，甚至会让人觉得他失败的十年也是咎由自取。《加油》隐去了前十年小宇在剧组辛苦求生的章节，却又给出一个充满想象的空间，这个人为什么混得越来越差？他背着狮子皮穿越地下通道，背脊是微驼的，没有信念支撑，没有目标闪亮，那条黑暗的通道，仿佛前方一节又一节的无明长路，他已经不知走了多少遍，也不知还要走多久。想起《喜剧之王》，尹天仇在片场卑微求生，当娟姐把男主剧本送到他手里时，他却怯怯地问，有没有便当吃？周围一片哄笑。小宇为了拿到一个角色，吃狗粮、不断增肥减肥，记住剧本每一页每一场戏每一句台词，但命运并不对他格外垂青。你看，很多人即便拼上全力，也不过只是活着。唯一不同的是，小宇心底仍有骄傲，有一块属于尊严的领地，他没有用卑微换取生存，说到底，是他的生命还没有完全成熟，他也没有学会接纳。夕阳武士看着走远的至尊宝说，“他好像一条狗哎。”当我们成长为习惯被生活*打的中年人时，会有多少意气风发的少年说：他好像一条狗哎！我们的内心，又有多羡慕那些轻狂的少年。我曾经做过数年影视记者，出入过很多片场探班采访，影视是一个造梦的产业，但当你真正走进这些梦，你会看到一些更深刻也更沉重的现实，这个自成一体的江湖，壁垒重重，等级森严，除了坐上一号位置那个星光熠熠的王者，大多数人是尹天仇、郝泽宇，或者连他们都不如的任何一个不具姓名的工作者。
《加油》这个故事的特别之处在于，它勇于切开现实的肌理，不渲染成功，不营造强冲突，人物迟迟没有崛起的爽感。但它又有理想的一面，讲情之所至，讲义之所当；讲人的成长，讲个体与自我的和解、和对世事的接纳。可以说，这部剧命题深刻，表达克制，是当下市场上风格另类的作品。尤其是前十几集，邓伦、马思纯、韩童生、倪虹洁、邬君梅五个演员一台戏，以生活为抓手，以细节动人心，平静却蕴含力量；台词信息量大，语言幽默辛辣、耐人寻味，延续了李潇作品的语言魅力，且音乐、画面均是上乘。特别是《加油》镜头下的北京，真美。冬日亮蓝的天底下，宁静朴素的四合院里，鸽子忽啦啦飞起，伴随着轻亮的鸽哨，树干的影子投上红墙；什刹海的冰场、老福家的饭桌、热腾腾的饺子，吴青峰唱着《起风了》——“这一路上走走停停，顺着少年飘流的痕迹”，在雪花飞舞的街头，小宇和福子手拉手转圈圈，简直是一副美得不像话的冬日恋歌。3通常我看日本导演是枝裕和的电影，会对城市、对街道、房屋、对食物、对烟火气，看出别样的味道和感动，而《加油》在生活真味和烟火细节上做足文章，演员的表演是一脉相承的朴素落地，同样让人津津有味。韩童生的北京出租车司机，贫嘴善良，古道热肠，韩老师游刃有余，做为李潇的御用，不负期待；倪虹洁人美情真，只是身上缺一点北方大妞的飒劲儿，但演技不俗；马思纯不愧是摘金影后，福子是荧屏上久违的奉献型女主，但并不圣母，暖而可爱，值得敬佩的是她为角色增肥，这是年轻一茬儿女演员谁都没有的勇气，她为角色，很拼；邓伦的郝泽宇，成长型男主，有一种易碎感，偏又倔强。我发现邓伦有一个过人之处，就是他对角色的抓取稳准狠，能在较短时间内给出人物的感觉和大框架，再在这个框架里填充血肉，这实在是一种很聪明的做法。他的凤凰和橙橙是天子骄子，暖、宽和，从容不迫，而小宇完全相反，脆、尖锐、沉浮无定。不知邓伦是不是刻意减了肥，小宇一张尖尖的苍白小脸，身形也更加瘦削，他孤独地穿过地下通道，拖着大行李箱，一只手插在口袋里，整个人都是缩着的，一看就混得不行。他到处寻找滕丹，拖着行李走啊走，夕阳在他的头顶一点点沉落，他皱了皱眉头，自言自语，我是不是做错了什么，连眼角眉梢都是黯然的。他蜷缩着躲进衣柜，手电筒明明灭灭，想着福子对他说的话：你虽然是个演员，但你也是个普通人，你也挣不着钱……第一集走地道躲衣柜，第二集找滕丹闹会所，邓伦总是能在剧集一开篇，便用一些高光表现，干脆利落地拿住了角色的魂。你再也深信不疑，眼前这个落魄的、仍在迷茫前行的少年，会让你一下子想到自己的漂流青春，那些酸涩而荒凉的记忆，以及更多的躁动、困惑和感伤。但青春不就是这样吗？成长不就是一路走走停停，跌跌撞撞吗？4小宇幸又不幸，不幸在成长于破碎的家庭，他还没来得及学会懂事包容，成长路上已是一次次生死大考，数次把他逼到濒临绝望的边缘；幸运的是，他始终有爱的陪伴和温暖守护，爸爸、滕丹、福子、老福、牛妈，他们普通、渺小，却有着高贵的人格，他的成长，是他们不离不弃，一路替他修剪枝桠，粘补梦想碎片。好的故事是在人性深处的掘进，也有情感表达的野望，透过小宇的眼睛，我们还看到了底层互助，由真心和善良传递的高贵品质。《少年的你》中，小北对陈念说，你赢了，我就不算输。《加油》中，福子对小宇说，我想着，也许我会跟你一起变好。从这句话开始，福子慢慢走进了小宇的内心。一起变好成为一种信念，也是从这句话开始，小宇的肩上有了责任，他积极争取狗粮广告的拍摄，他去堵一个仅有一面之缘的导演，努力争取角色，他在片场忍受了所有不公正的待遇和挫折，并逐渐成为他们那个“草台班子”的顶梁柱。当然，这少了福子的陪伴、鼓励、信任、追随。进组第一天，小宇睡不着，他第一次对福子讲起爸爸的去世，就那么平静地讲着讲着，鼻子慢慢红了，接着喉头一梗，一行泪沿着眼角笔直地滑落。邓伦一身白衣，头枕手臂，白净的小脸露在雪白的被外，干净得令人心碎。邓伦的气质里，干净是最独特的东西，他全盘送给小宇，让他的尖锐和脆硬变得剔透，照见内里一颗热腾腾的心。而邓伦也更像小宇幻想中自己的分身，温柔、宽厚，内心强大。我想，小宇一定会成为他想像中自己的样子。之后，他的一身尖刺开始缓缓收拢，他在爱里臣服，他的棉被女孩，用温暖充盈了内心中曾被挖掉的一块儿。《加油》铺陈了两人相处时无数温馨的情感细节，恐飞可以握住的熟悉而温存的手，饥肠辘辘时一只香喷喷的鸡腿，奔跑时一双合脚的鞋……福子很多时候也成为一个母性的象征，像大地对天空，晨夕相接，不舍昼夜，全心全意的陪伴，豁出性命的挽留，无微不至的照顾，一心一意的爱恋……他们从相依为命到心心相映，这份爱里有恩，有懂得，更有慈悲。小宇告白的那晚，他站在院子里，仰起头看着窗前福子的笑脸，他把手机贴在胸口，让她听着自己的心跳，告诉她，我的心跟你在一块儿。他说，“今晚的月亮好美”，这么富有诗意的告白，比之“肤浅”的发糖，似乎更有令人心动的力量。《加油》不是爱情剧，却有着更高级的爱情表达。5以我看邓伦的戏角色顺位来说，先有凤凰继而橙橙，之后小宇，最后补了鹿兆海和谢童的cut，我坚信了两件事，一是邓伦有艺术审美，二是有事业追求。做为出道八年已经跻身一线的青年演员，他在可选择范围内尽量做到了人物的丰富，也积极对类型进行探索，唯一不变的是人物的赤诚底色。小宇在这些群像里尤为特别，同样是悲情人物，凤凰是浪漫主义，他可以死而复生，曾被背叛的悲情可以用一个皆大欢喜的结局去疏解，他的大基调是昂扬的；而小宇的悲情却是实打实的，在现实里寻找的人物根基，没有那么恣肆的爱恨情仇，而是涓涓温情细流抚过悲伤的柔软，是一个缓慢的治愈过程，小宇的基调是先抑后扬。他的成长，是个不断做减法的过程，伴随身边亲人的离去，他任性过、放弃过、自我否定过，就像歌中唱的，一路走走停停，从来不是勇往直前，直到待他如父的老福突然去世。他想起他曾开车带着他，让他打开心防，去认真地体察众生百态；爷俩深夜小酌，老福说，花有重开日，人无再少年。小宇内心坚硬的核悄悄裂开，由曾经的尖锐、暴躁和对事物的对抗，变得成熟、担当、包容，善念滴水穿石，小宇不知不觉完成成长。同时，他也真正了学会了接纳，生离死别是人生常态，黑暗苦难是人生必然，在所有的不快消失前，唯有接缩、承受，才能学会与之共处。所以面对哭泣的福子，小宇努力地吸了吸嘴巴，眼角含着一大颗悬而未滴的泪，他没有让这滴泪掉下来，转身即有决定。一部长篇剧集，最重要是让观众相信人物，我想小宇并不是用几场吉光片羽的高光成就，而是沉浸在人物身上的真实感。怎么做到呢？首先这个角色对邓伦意义不同。《加油》开播前，他写了一篇长博复盘自己多年心路，他说，郝泽宇的经历、处境、遭遇、我都或多或少能有共鸣……我也曾经在不断的自我否定和自我重塑中来回拉扯，但这些没有磨灭掉我们的初心——我们想做个好演员。事实上，拍摄《加油》时，邓伦厚积薄发，凭凤凰一角爆红，可以预见之后片约无数，可选择余地很大，但他却用郝泽宇完成自己的演艺道路复盘，演着小宇的故事，修剪着自己的枝叉，坚定着初心和信念，可谓清醒、理智。
我想无论邓伦还是郝泽宇，他们还未跨入而立之年，未来有无数种可能，成为一个好演员，更要经历无数次的打翻和重塑，但要感谢那些曾经失去过的自信，经历的过艰难。
很喜欢邓伦生日时工作室的小作文：所谓年少轻狂，无关年岁，只为初心。是轻装上阵坚守自我的纯粹，也是痴狂造梦不辍耕耘的蓬勃.
谦谦君子，卑以自牧。
笑对人生，不忘初心。
ps,这篇评论断断续续写了很长时间，仍不算满意，郝泽宇的丰富使我在表达上有点吃力，感谢读者不弃。pps，这部剧确实也如评论中一些朋友所说，有诸多遗憾之处，做为一部长剧集（这个体裁要不要做这么长，真的是立项时必须想清楚的），以至副线冗长，与主线割裂，且后半部分主次不分，部分演员赶客，节奏拖沓，对整部作品还是挺有损害的。感谢